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《流浪地球》與 “共同體美學(xué)”

來(lái) 源：中國(guó)新聞出版廣電報(bào)發(fā)表日期：2019-02-20

用時(shí)12天12小時(shí)30分鐘，《流浪地球》反超《紅海行動(dòng)》登上中國(guó)影史票房榜第二位。據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，2019年2月18日上午9點(diǎn)，《流浪地球》的票房已經(jīng)達(dá)到38.5億元。與此同時(shí)，《流浪地球》在北美電影市場(chǎng)也獲得了較好的成績(jī)，上映11天獲382萬(wàn)美元票房，登頂中國(guó)電影北美票房榜，刷新近5年中國(guó)電影TOP5排名。 在很多西方媒體和觀眾看來(lái)，《流浪地球》呈現(xiàn)出了與“西方不一樣的價(jià)值觀與想象力”?；蛟S，帶著地球流浪是中國(guó)人的“神想象”，也在一定程度上帶有“農(nóng)耕文明”的印記，但卻又超越了農(nóng)耕文明的思維。事實(shí)上，《流浪地球》不僅有與西方不一樣的價(jià)值觀和想象力，也有差異化的審美追求與審美表達(dá)，包括大量的紅色、中國(guó)人獨(dú)有的生活場(chǎng)景和狀態(tài)，以及“工裝”等等，并且于導(dǎo)演而言是自覺(jué)的。從感性、情感的層面來(lái)看，《流浪地球》通過(guò)父子情、兄妹情、戰(zhàn)友情最大程度地與觀眾建立起了最廣泛、最多樣化的溝通渠道，形成了共情，形成了情感共同體。據(jù)觀眾的本能反應(yīng)，有兩處地方讓觀眾潸然淚下：一處是剛子和姥爺?shù)臓奚灰惶幨菂蔷╅_(kāi)動(dòng)空間站撞向木星的犧牲。 《流浪地球》的人設(shè)關(guān)系及其情感表達(dá)，最大層面與觀眾尤其是本土觀眾建立起了內(nèi)在的情感張力并且形成了良性互動(dòng)，最終建立起了“共同體美學(xué)”。正因?yàn)橛辛诉@些東西，科幻電影才不是冷冰冰的機(jī)械、電影工業(yè)、視聽(tīng)特效視聽(tīng)奇觀，而是有了溫暖、溫情、溫度，讓我們?cè)跒?zāi)難面前有了勇氣，有了希望，有了目標(biāo)。并非所有人都可以成為英雄，但每個(gè)人都可以克服自己的軟弱恐懼追隨英雄。更重要的是，在面對(duì)世界性的巨大災(zāi)難時(shí)，人類需要空前的大團(tuán)結(jié)、大格局、大想象即人類命運(yùn)共同體意識(shí)，唯有如此才可能拯救人類文明的“諾亞方舟”。《流浪地球》從人類大災(zāi)難情境入手，運(yùn)用現(xiàn)代化、國(guó)際化的高科技視聽(tīng)手段，傳遞人類命運(yùn)共同體的題旨，并且彰顯了中國(guó)精神、中國(guó)力量、中華美學(xué)風(fēng)范。人類命運(yùn)共同體作為全人類話語(yǔ)體系建構(gòu)需要有人類立場(chǎng)、人類胸懷、人類抱負(fù)，但也要有效注入更多的中國(guó)話語(yǔ)、中國(guó)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)人類價(jià)值的中國(guó)表達(dá)，獲得更多的話語(yǔ)權(quán)、主動(dòng)權(quán)。 所謂硬科幻電影，一直以來(lái)都是中國(guó)電影人的期盼，同時(shí)也是中國(guó)電影人的“隱痛”。中國(guó)為什么難以拍攝出真正意義上的科幻電影？首先，還是與我們的社會(huì)發(fā)展水平和個(gè)人生活境遇、體驗(yàn)分不開(kāi)。那個(gè)時(shí)候我們還在竭盡全力解決溫飽問(wèn)題，我們的想象力難以一下子就從“生活層面”跨越上升到“人類層面”“宇宙層面”。其次，中華文化是深深植根于農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明，基因也好，無(wú)意識(shí)也罷，都不可避免地帶有農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明的烙印。然而，農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明只能產(chǎn)生魔幻電影而不能滋長(zhǎng)科幻電影。經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放40年的艱苦創(chuàng)業(yè)與社會(huì)進(jìn)步，整體性的社會(huì)形態(tài)早已經(jīng)從傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明、文化跨越到了工業(yè)文明、科技文明、信息文明，因此我們終于誕生了以劉慈欣為代表的科幻文學(xué)，并且得到了國(guó)際科幻文學(xué)界的專業(yè)認(rèn)可和推崇。但是，科幻小說(shuō)并不能自動(dòng)生成、轉(zhuǎn)化為科幻電影，之前《三體》項(xiàng)目的倉(cāng)促上馬及其“不知所終”真的讓我們很糾結(jié)、很揪心。 可以說(shuō)，《流浪地球》能夠有今天，是文明轉(zhuǎn)型、科幻想象力、電影工業(yè)體系及其技術(shù)水平、能力“綜合實(shí)力、綜合國(guó)力”合力形成的一個(gè)結(jié)果。毫無(wú)疑問(wèn)，《流浪地球》是中國(guó)電影工業(yè)化的勝利，也是中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的勝利。包括科幻電影在內(nèi)的電影，永遠(yuǎn)也都不止是技術(shù)、不止是高科技、不止是視聽(tīng)奇觀，而必須有好的故事、飽滿的人物、溫暖的情懷、幽默的語(yǔ)言，尤其是能夠與觀眾建立起對(duì)話溝通互動(dòng)交流的渠道并且最終形成“共同體美學(xué)”。 毫無(wú)疑問(wèn)，近年來(lái)中國(guó)電影工業(yè)化推進(jìn)、布局、完善出現(xiàn)了加速度的態(tài)勢(shì)，各種硬件設(shè)施建設(shè)、技術(shù)條件及其保障有效提升，可以與好萊塢正面抗衡也就是打“陣地戰(zhàn)”的“重工業(yè)電影”作品開(kāi)始不斷涌現(xiàn)。但從整體上來(lái)看，中國(guó)電影工業(yè)化體系、工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)、工業(yè)化流程仍然處于建構(gòu)過(guò)程中，升級(jí)換代的任務(wù)依然是任重而道遠(yuǎn)，與好萊塢電影大創(chuàng)意與工業(yè)化生產(chǎn)無(wú)縫對(duì)接相比仍然有比較大的差距，萬(wàn)萬(wàn)不可盲目樂(lè)觀，自我膨脹。客觀地說(shuō)，《流浪地球》并不是一部完美無(wú)缺的電影，或許，真正從建設(shè)性意義來(lái)說(shuō)，認(rèn)真分析、指出影片的某些不足更重要，更有利于中國(guó)科幻電影的質(zhì)量提升、品質(zhì)保證、可持續(xù)繁榮發(fā)展。 (責(zé)編：趙光霞、宋心蕊)